典藏品赏析李唐采薇图画里画外话民

“登彼西山兮，采其薇矣。以暴易暴兮，不知其非矣。神农虞夏忽焉没兮，我适安归矣？于嗟徂兮，命之衰矣！”唱《采薇歌》、赏《采薇图》，赞伯夷、叔齐两兄弟宁赴黄泉也“不食周粟”，画里画外尽显民族气节！

《采薇图》是一副历史题材的绘画作品，描绘的是一个流传久远的历史故事：商朝末年，孤竹国的国君决定立次子叔齐为继承人。国君去世后，叔齐坚持要把王位让给长兄伯夷，伯夷坚持不受，说他不能违背父命。为了让弟弟叔齐从容继位，伯夷悄然出走。得知此讯后，叔齐也义无反顾地放弃了王位，随兄而去。多年后，二人投奔西伯侯姬昌。姬昌去世后，他的儿子姬发号称武王，后来武王要兴兵讨伐商纣，二人立刻赶到武王面前谏言制止，认为臣子造反，讨伐君王是大逆不道的行为。但武王未听，夺取了政权后，天下改称为“周”。伯夷、叔齐深以为耻，决心不再吃从周朝土地上收获的粮食，于是隐居到首阳山(今山西永济县境)，靠着采掘些野菜度日，最后饿死在山里。他们这种“饿死事小、失节事大”的行为得到普遍推崇。李唐以此为题画出《采薇图》就是对那些苟且偷安、舰颜事敌的北宋臣子们的辛辣讽刺。

南宋李唐《采薇图》绢本淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米。现藏北京故宫博物院。

画上正面坐着的是伯夷，面带忧愤，侧身坐的叔齐右手按地向前倾身在说着什么，左手指点着，或许是在安慰他哥哥，或许在吟唱《采薇歌》。伯夷双手交叉抱膝侧头倾听，清瘦的面容露出刚毅之色，双眉紧皱，目光坚定。以叔齐的匍匐，反衬出伯夷的高亢坚定。整个画面人物给人一种平和安然的感觉。清代张庚在《浦山论画》中评价这件作品时说:“二子席地对坐相话言，其殷殷凄凄之状，若有声出绢素。”现在看来确有同感。

《采薇图》局部

摆放在二人面前的篮子和镢头是采薇的工具，作者着意刻画这一小小的细节，不仅更加突出主题，更使画中人物有了一种怡然自得、随遇而安的情致。一条逶迤蜿蜒的小溪从崖下流过，使构图更加丰满，画面豁然开朗。小溪的流动不仅使视野中的景物显得宁静、肃穆，同时也增强了虚实对应，作品也显得更加自然灵动。

该作品用笔精练而又富于变化。我们看到叔齐后背以及右边袍袖的线条，衣物的皱褶都刻画得非常到位。为了表现衣服的麻布质感，李唐用笔简劲锐利，线条挺拔，轻重顿挫似有节奏，墨法枯润适中。画中兄弟二人都还保有清朗俊雅的形象，在肌肉部分的用线较为柔和，须眉笔法精细且多变化，使须眉显得蓬松，至于胡须、都细细描绘层层染色，从其用笔可以清楚地看出，李唐对李公麟白描技法的继承和发展。背景部分用笔较为豪放粗简，树干和近处的夹笔树叶线条粗壮，行笔扭曲不失刚正，老松主干两边用浓墨侧锋，暗部以浓墨细笔勾出松鳞，充分表现了老松厚重的质感与体积。柏叶点染细密，浓淡变化细微。

画中主食“薇”（野豌豆的一种）只是小小的一篮，而松与石成了此画的大写部分。伯夷与叔齐附近有几棵树，树貌倾斜奇倔，展现的是历经霜雪而不屈的坚韧生命力，特别是伯夷前后那两株松，蔓藤缠绕，沿着树身，自在地与松树交织共构出一道绝佳的屏风式背景。再往后是呈直立面的峭壁，李唐以大小斧劈皴直劈横扫，松表气节，石喻坚贞，映衬伯夷与叔齐的志气。有精神食粮在，食物就显得微不足道了。李唐用特殊的笔法来塑造衬托画中人物的性格及心理状态，彰显了伯夷、叔齐鲜明的个性，气节操守更是在这种烘托下坚定不移。

从《采薇图》的创作背景而论，李唐能在宋廷“建炎南渡”时期不背弃故国，甘做偏安遗老，不为金人效力，这一点足以印证他崇尚“饿死事小，失节事大”的民族气节。崇尚气节一直是中国自古以来固有的道德标准。时至今日，我们对于李唐舍命南逃的举动还是应该称道的。中华民族虽然是由多个民族组成的，但金国对北宋的战争毕竟是不正义的。从李唐的这一举动可以看出他的立场和气节。正是因为他自身所具有的这种民族气节，才会鄙视那些甘于为金国效力的北宋臣子。于是，他创作了这具有讽刺与警世意义的《采薇图》，并着力刻画了这两个在古代宁死都不愿意失去气节的历史人物。李唐采用这个历史故事来赞誉保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用心良苦。

李唐的山水画风早年师法荆浩、范宽，是明显的北方山水风格。南渡后，用笔开始刚劲，全景式山水构图也被改变为截取自然山水局部。斧劈皴法在作品中粗放强烈，方折硬劲，开南宋山水画之先河。所谓“刘、李、马、夏又一变也”，“李”就是李唐。李唐到了南宋实际上是南宋画院的老师辈，他到了南宋画院已经是近80岁的老人了，可以认为他是南宋画院的创始人。

画家简介

李唐（约－后，另一说约－后），南宋画家。字唏古，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生，宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。以画牛著称。李唐师承古人而超越古人，与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。

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