自学成材的画家姜伯乐扬州江都大桥镇

姜伯乐（-）画家，江都大桥镇人，

姜伯乐出生于书香门第。其父姜海秋先生为大桥镇之名医，姜伯乐便随父习医。但是，他却嗜好书画，业余时间常常是一人在家从《芥子园》画谱开始跚跚学步，启蒙涂鸦。由于天赋聪慧，勤奋苦练，很快在镇上赢得口碑，他所绘的《牧牛图》得到同辈与师长的赞扬。自此，更是一发不可收拾，成天刻苦临摹清初四王与宋元诸大家的墨迹，甚至一连数月足不出户。正是这种借鉴先贤，博采众长，孜孜以求的精神，终使他绘画技艺大有长进。

解放后，姜伯乐成了扬州地方文化馆的一名文化干部。这时，他又注意向西洋画学习：练素描，习水粉，搞油画，上下求索，不断在艺术理论与创作实践上取得了长足进步。由于他举毕生之功，集众家之长，融中西之法的努力与探索，使这位未进名校，未拜名师的画者，终成一家。年他创作的大型国画《瓜州古渡今胜昔》，入选全国美术展览会，天津美术出版社为其出版了挂历画。一时间，姜伯乐成了扬州的新闻人物，为画界所瞩目。

为了师法自然，力求衰年变法，在花甲之年，他又不顾年事已高，毅然游遍祖国名山大川，从中感受大自然的神韵。这就使得他的画技画法更加成熟老到。正如原文化厅厅长，王鸿先生所评价的那样：能够“突破藩篱，大胆求变，锐意创新”。在新世纪的画展上，出现了他的许多富于创意的力作：如反映山川秀美的“琼崖风光”，“湘西行”，表现异国风情的“曼谷佛塔”等。纵观他这一时期的画作，构图饱满，笔墨醇厚，色彩浓丽，手法多样。既有大山大水的壮阔，也有小桥流水的雅致；既有浓墨重彩的挥洒，又有水墨淡彩的渲染，质朴严谨，苍厚华滋。

然而，姜伯乐的人生道路却是不平坦的。在那风雨如晦的岁月里，也曾受到过不公正的待遇，被下放农村劳动。即使在这样的境遇下，他仍然是刚正不阿，自甘寂寞。他曾在《顽石》中写道：“幽谷一顽石，非青非黄无光泽。不方不圆，不凹不凸，岂愿随波逐流，甘愿泥坻湮没。野草闲花相伴，顽石怡然自得”；他也曾在另一首诗中写道：“怀视离古城，落户牛塘村。荷锄晨曦下，濡墨夜已深”，还是没有放下手中的画笔。

政治上平反后，他依旧不改对社会的热爱，以更无比的热情创作了刻画古城扬州的系列画作《月城风情》：平山堂，个园，何园，汪氏小苑，古运河，小盘谷，城关，等等。一幅幅都饱含浓厚的乡土情怀，生活气息，无不绮丽多姿，美不胜收，令人耳目一新，流连忘返。

姜伯乐先生在邗江瓜州，扬州等地工作，虽然很少回到家乡大桥镇，但是，他将对故乡的爱都倾注到他的画作之中。他曾以大桥镇标志性建筑-永济桥为题，画了两幅国画。一幅是回忆解放前苦难生活的《逃兵荒》。题诗曰：“日寇侵华狼烟起，离乡背井逃兵荒。八载浴血降倭寇，国耻家仇永难忘”；一幅是《故乡情》，绘出了古镇欣欣向荣的生机。此外，他还绘制了一幅反映新四军渡江北上，建立抗战桥头堡的画作《三江营》赠送给人桥镇政府，画上题词曰：“滔滔长江水，莽莽芦柴滩。飞目千帆过，回首忆当年。日伪据天险，封锁交通线。难忘老艄公，巧渡指战员。帆樯留弹孔，历史记新篇”。（朱毓麒）

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